Recorrido. Montaje preliminar

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Fases del rodaje completadas

Un carro es sacado de la fila.
El carro se dispone a entrar en el interior del supermercado.
Recorrido de los pasillos mientras se van poniendo cosas dentro.
Pasan las cosas por caja y vuelven a llenar el carro con las bolsas.
Salida del supermercado.
Recorrido por la ciudad de Barcelona hasta la playa.
Inicio del botellón, desarrollo y abandono del carro.
Carro desamparado en la playa.
Recogida del carro por una persona.
Recorrido por zona industrial y uso diferente del carro.
Encadenado del carro.
Muerte del carro definitiva.


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Supermercado

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Justificación del 2:22

El 2:22 quedará reflejado de manera original y perfectamente integrado en la narrativa al principio y al final de la pieza según se vea del derecho o del revés; a través del pitido que sonará durante todo el cortometraje, y que es la metáfora sonora entre la frecuencia cardíaca de un corazón y el pitido que se produce al pasar los productos por la caja de un supermercado.

La manera de representarlo será:

1. Desde un punto de vista visual la frecuencia cardíaca del carro (presente en toda la historia) alcanzará las doscientas veintidos pulsaciones por minuto. Será mostrada sobre la síntesis de la pantalla de un electrocardiograma. Fondo negro, una línea verde y dos cifras, la frecuencia cardíaca y la saturación de oxígeno. Que reflejarán una taquicardia ventricular seguida de una fibrilación ventricular que acabará en un paro cardíaco mortal.

2. Desde un punto de vista sonoro el carro de la compra morirá justo a los dos minutos y veintidos segundos de la pieza. Mediante un pitido contínuo en sincronía con la línea plana que mostrará un electrocardiograma al mismo tiempo. Será el principio y el final de la historia, de la vida del carro y de los dos minutos y veintidos segundos que durará este cortometraje con doble sentido.

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Prueba de montaje

No importa lo lejos que estemos del final siempre y cuando hayamos dado los primeros pasos hacia él. Estos primeros pasos son los cuarenta y seis segundos que presenté en la revisión del miércoles a la coordinadora. Cuesta imaginarme totalmente conforme después de una revisión sin que me asalten las preguntas por todos lados. Aquellas que pasaron desapercibidas para mi memoria. O simplemente aquellas que no se dieron por aludidas en el momento de la verdad. Es parte del proceso. Y es por ello que ahora quiero hacer una reflexión sobre lo que me quedó por decir, sobre lo que dije y sobre lo que quiero decir ahora.

1. Los tres puntos de vista de la camará serán utilizados de tal manera que se busque una jerarquía visual para cada uno de ellos, dentro de los dos minutos y veintidos segundos que durará el cortometraje. Y en ningún caso se hará un reparto del tiempo equitativo. Irán apareciendo según lo que se esté contando. Porque al final se trata de eso, de decir con las imágenes lo que escribimos con las palabras. Y más si cabe cuando en la historia éstas brillan por su ausencia. Es especialmente importante intentar cargar de contenido cada plano a través del mejor punto de vista para contarlo.

2. Se pretende que todos los puntos de vista sean protagonistas en algún momento de la historia sin que ello afecte a la comprensión del conjunto. Como pasa en los mejores equipos, sacarán lo mejor de cada uno de ellos para el beneficio del grupo. La vista inferior expresa por encima de los demás el móvimiento, el tiempo y el espacio por el que transcurre la historia. La vista interior expresa una visión más profunda y emocional del individuo atrapado dentro de su ser. Y la vista superior habla como no lo hacen los demás puntos de vista de la función que está desempeñando en cada momento de la historia.

3. El sonido del electrocardiograma estará ligado a la historia de una manera emocional y argumental. Es el sonido del corazón del individuo. De sus emociones. De lo que está sintiendo. De lo que está pasando. De la tranquilidad de su rutina. Del miedo a lo inesperado. Y es posiblemente el sonido que más tenemos interiorizado todos nosotros cuando lo escuchamos. Porque de un pitido a otro la vida de cualquier individuo puede dar un giro inesperado. Porque de un pitido a otro la vida que yo vivo, tú vives, él vive, nosotros vivimos, vosotros vivís y ellos viven... puede esfumarse en un instante para siempre.

4. Cada uno de estos pitidos irá en sincronía con cada cambio de plano. Y por ello los cambios de plano tendrán el mismo ritmo que tenga el sonido en cada momento. Es muy posible que el sonido del electrocardiograma desaparezca al final de la historia, para dar paso al sonido que hacen las cajas cuando los productos pasan por ellas. Suenan de una manera muy similar y sería una pena no hacer un guiño a esta metáfora sonora llena de vida, de significado y de concepto.

5. Se pretende que la historia pueda ser vista de dos maneras diferentes. Que exprese dos cosas diferentes. Y que trasmita dos cosas diferentes según la veamos del derecho o del revés. Pero siempre cuidando que el truco pase desapercibido. Y quede en un segundo plano. Porque lo realmente importante no es eso. Tampoco lo es el montaje. Lo realmente importante es crear el marco emocional necesario para que lo que vemos perdure en la cabeza de quien lo ve.

6. Muchas gracias por la parte que le toca, imposible de medir con palabras, a la coordinadora. La próxima vez que escriba será para explicar el final de la historia. Y la justificación final y definitiva de los dos minutos y veintidos segundos que deben aparecer. Espero que todo siga rodado como hasta ahora :)

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Esquema de la historia en 142 segundos

Un carro es sacado de la fila. 5s

El carro se dispone a entrar en el interior del supermercado. 5s

Recorrido de los pasillos mientras se van poniendo cosas dentro. 30s

Pasan las cosas por caja y vuelven a llenar el carro con las bolsas. 10s

Salida del supermercado. 4s

Recorrido por la ciudad de Barcelona hasta la playa. 25s

Inicio del botellón, desarrollo y abandono del carro. 15s

Carro desamparado en la playa. 6s

Recogida del carro por una persona. 6s

Recorrido por zona industrial y uso diferente del carro. 25s

Encadenado del carro. 6s

Muerte del carro definitiva. 5s

(*) Este reparto del tiempo es estimatorio y en ningún caso definitivo. Se utilizará a modo de guía para facilitar la edición. El reparto final de las diferentes partes será una media entre los segundos que hagan falta para que se entienda cada etapa de la historia, del material del que se disponga y mucho de la improvisación que se realice durante el montaje.

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